商业的介入对文学作品改编的影响有目共睹。在影视改编的过程中，影视开始疏离文学，解构了文学的内涵，将其核心诉求转向迎合世俗大众的情感和审美趣味，并且已经达到了肆无忌惮和毫无顾忌的程度。对文学母体肢解已经成为影视改编的普遍场景。当然，这也反证了影视作品难以阻挡的渗透力。但是，其对文学生存空间的侵蚀也是明显的。由此出现了影视与文学沟通的障碍。因此，面对商业化浪潮的冲击，如何既迎合商业化的需要，又不丧失文学性，则成为影视改编当下亟需解决的问题。

这段文字意在说明：

A．商业介入对文学作品改编的影响

B．影视改编需打破商业化的樊篱，重构其文学性

C．当代影视作品已严重侵蚀文学的生存空间

D．当前影视改编需寻找商业化与文学性的平衡点

看牡丹是一定要到洛阳去看的。没有看过洛阳的牡丹就不算看过牡丹。况且洛阳牡丹还有那么点__________，它因被武则天贬出京城而增值而__________，是否因此勾起人的好奇也未可知。

填入划横线部分最恰当的一项是：

A．噱头　声名鹊起

B．渊源　名扬四海

C．来历　名声大噪

D．背景　炬赫一时

世界人均淡水水量约8300立方米，但每年有2／3以洪水形式流失，其余1／3成为饮用水和灌溉用水。由于工业化和人类用水量的增加，目前世界用水量与1990年相比增加了近10倍。可见未来的淡水不足足以构成经济发展和粮食生产的制约因素之一。

这段话主要支持了这样一个论点，即：

A．世界人均淡水量日趋减少

B．很多因素造成全球性水资源短缺

C．洪水和工业化是造成水资源短缺的主要因素

D．淡水不足将制约经济发展和人民生活

将中华民族的历史以影像化的形式呈现出来，认真创作出尊重历史事件、尊重历史人物的电视剧精品，是电视对塑造国家形象和弘扬民族精神的贡献，也是其义不容辞的社会责任。随着时代的变迁，人们获取知识的来源已经更多地从纸质文字转向了网络和电视，尤其是现在中国电视剧的受众主体，已经集中于青少年和一般知识水准的普通百姓。如果电视剧创作者不能以严肃的态度对待历史，那么作品所呈现的影像及其表达的主题就会误导观众，对他们产生不容小觑的消极影响。

这段文字意在表明：

A．电视剧创作者应该具有对历史负责任的创作态度

B．历史剧作品直接影响青少年和普通百姓的历史观

C．电视剧创作者要重视创作具有积极教育意义的历史题材作品

D．历史题材影视作品是观众了解历史真相的便捷平台

以区域经济合作为主导的“汉字经济体”的 __________ ．集中反映了时代的要求、文明发展的需要，尽管它一时还难以完善，难以被人们普遍接受，但它绝非__________的遐想。

填入划横线部分最恰当的一项是：

A．蓝图　粗浅

B．构想　空洞

C．设想　虚幻

D．规划　飘渺